主演：井上晴美Inoue Harumi、竹中直人

五年前，一高中女生被三名同乡轮奸、恐吓，把过程一一摄下。女生选择悄悄离开，只身来到陌生的东京。当女生以为终于再拾 得幸福，兴高采烈与未婚夫筹备婚礼之际，当年三名强奸犯约定出狱后到女生家集合，瓜分贼赃，更一次又一次强奸她，以当年 照片威胁。未婚夫也因误会舍她远去，她一无所有，决定报复。她把他们杀死，尸体藏于雪柜，她以为一生从此冰封在雪柜中， 谁料…… 　 　　近期好片，要算是这出《Freeze Me》(不溶性侵犯，2000)了。日活(Nikkatsu Corp.)，80年代雄霸日本色情电影的盟主，面 对各AV公司的竞争，近年已褪色不少。今回拍了这一部剖析日本女性心态的电影，且不尽以色情角度来入手拍摄，除了可说“从良 ”之外，亦走著黑泽清(Kiyoshi Kurosawa, 1955-)当年对色情片种的新思维拍摄方式的老路去。(按：黑氏当年曾为日活拍摄《Kandagawa Wars》(神田川淫乱战争，1983) 及《The Excitement of the Do-Re-Mi-Fa Girl》(Do-Re-Mi-Fa女郎漫游仙境，1985)。两片皆非从色情角度来拍摄，而是以女性处 境及心理为摄制角度，结果开罪了日活。) 　　千代田出身的导演石井隆(Takashi Ishii, 1946-) ，最为港人熟悉的电影是《Gonin》(血光光五人帮，1995)。 　　从历史论的角度来看此片的人物设计，颇有趣味。井上晴美(Harumi Inoue) 饰演的千希露，是典型日本传统的女性——怕事 、自责、忍耐。那种非比寻常的忍耐、自制，南博(1994)从民族心理方面说得很清楚。而电影中的三个坏人，其设计亦甚有特色 ，尽显编剧的心思：第一个坏人广河—— (北村一辉Kazuki Kitamura, 1969-)是无赖，借钱不还，利用裸照要胁千希露，尽显其无 赖、“古惑”的恶行。第二个小u——(鹤见辰吾Shingo Tsurumi, 1964-)是失业酗酒汉，自大又自卑，尤其在日本经济不景及终生受 雇制崩溃的情景下，更是现今日本男人的真实写照。第三个马场——(竹中直人Naoto Takenaka, 1956-)的监犯恶人，喝骂邻居、 对千希露拳打脚踢的一幕，记忆犹新，恶人的形象入木三分。这三个坏人形象，在日本传统武士道的精神中固然不容，不过正也 因为他们是制度之外的“浪人”，所以作奸犯科便变成理所当然了。 　　千希露从弱者变成杀手，跟传统日本电影的女性形象比较，显然是十分不同的。黑泽明、小津安二郎镜头下的女性，一般来 说都是甚为传统的，寺山修司、黑泽清、北野武也少有像本片一样，把女性的形象如此塑造：在日本传统世界中，男权(武士)的地 位甚高，千希露这等弱女子，应要“白武士”来打救才有望，偏偏电影中的她不但杀掉那三个坏人(浪人)，而且还杀死揭发她的心爱 男人野上——(松冈俊介Shunsuke Matsuoka, 1972-)。最后她跳楼以求赎罪，以死求宽恕往往是日本人的“专利”，但发生在一个 日本女性身上，这就跟传统日本女性形象大为不同了。北野武在《花火》中饰演的干探由兵变贼的结局是自杀，那么千希露连自 己心爱的好男人也杀死，又突显了传统与现代、男与女之间，什么的不一样的情况呢？这或容观众慢慢品尝好了。 　　导演以“密室”形式布置全片的背景，一来明说杀人者的犯罪心理，二来也暗示了一般日本女性与家的观念。从前的千希露与母 亲相依为命，就在家中给同学(即以上三个坏人)施暴，这一群日本称之为“鬼畜”的坏人，把她对家的安全观念打破，结果她要出走 东京——这一个笔者曾不止一次强调的“寄寓之城”，去重建自己的家。虽然不是每一个出走东京的女性，都有她的经历；但也正好 说明东京这一个“欲望”都市——能解放身心，却又压抑主体个性的大都会(多木浩二，1994)。 　　笔者最想说明的，是《Freeze Me》一片之所以好，不仅编剧有心思，而且镜头、结构、剪裁也甚有技巧。例如坏人广河出 现，对千希露百般性凌辱，在此场戏中已表露无遗了，因此余下二个坏人出现时，描述重点就不再纯粹集中在性此一点上。马场 对千希露拳打脚踢的一幕，甚有心思，不让观众看到赤裸裸的他们，却可以意会及联想到千希露所受之屈辱，这一点跟池波正太 郎所说拍裸体戏不一定要男女角色裸露的点子不谋而合(池波正太郎，1988)。其实本片亦能做到雅俗共赏的境界。至于怎样“雅俗 共赏”？由观众自行评鉴吧！ 

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