爱情灵药
主演：光良,刘虹嬅,戴立忍
爱情灵药剧情
一个15岁的台湾资优少年林祖状(光良饰演)，自小因“那里”比别人大，而对“性”产生异常的好奇与苦恼，从而在租书店郑老板（陈升饰演）的带领下，进入A书的世界，从此变成一个A书狂，连学校的辅导老师(黄嘉千饰)都摇头、莫可奈何。他的生活封闭，除了A书与郑老板，没有其它朋友。连一直在暗恋他、每天在学校里偷偷放茶叶蛋给他吃的逃家少女林小英(刘虹嬅饰演)对他的爱意，他都没注意到。有一天，郑老板突然过逝，留下一把钥匙与一个门牌号码给他。顿失所依的他循着住址找到一个密不见天的密道。密道的另一头竟然有一面偷窥镜，可以透视一对年轻警察夫妇（戴立忍、芝田爱子饰）的房间，在这里他目睹了大A书狂郑老板变态的偷窥性幻想，也得知他多年来不为人所知的暗恋秘密。茅塞顿开的他，终于从A书的狂想历程中惊醒，原来“性”不等于“爱”，“有爱的性”才是生命中最完美的爱情灵药。于是他开始回头寻找生命中的真爱。一个全台湾最疯狂、妙趣横生的A书少年的真爱之旅就此轰轰烈烈展开……
*A书店老板郑铁男：性有三种境界。一，有爱的性，二，无爱的性，三，自慰。
*《爱情灵药》导演苏照彬：有三件事让我们对“活着”还感到可以忍受，爱、有爱的性以及音乐
又一支性爱狂想曲
拿了千万辅导金电影，电影剧本自然是不会差的了。这部打着“17岁以下观众不得入场”的骇人标签电影里，主角个个显得“性”致勃勃，陈升卖色情书刊、光良自慰、刘虹嬅亲女生、戴立忍虐妻，看似是在挑战电检尺度，不过确实如制片引用侯孝贤名言所说“表面就是深度”，该片内在其实颇具警世意义，而并非把肉麻当有趣，台湾电影在善于在禁忌题材上作文章的传统在片中得到了很好的延续。由影片的情节我不禁联想到日本导演北野武的天马行空之作《性爱狂想曲》，一部将人生哲理蕴于荒唐搞笑的一系列性爱狂想之中的闹剧，相对而言，本片中的笔触更加贴近现实，贴近鲜活的人，直接，大胆，而不像《性》片中只把性爱当幌子，顾左右而言他了。
黄色书商到45岁猝死时还是处男；有超大尺寸性器官的17岁高中学生自10岁起即以色情书刊当成他与世界沟通的唯一方式，“人性”中混杂“兽性”的男人，爱妻爱到变态成虐妻；叛逆少女经历同性、异性的纠缠，最后才找到让她超越性、找到真爱的男人……自慰，口交，暴露等场面充斥着整个影片，使得影片俨然成了一个“性爱全景图”了，我想所有观众都会在影片中得到华语电影里前所未有的“窥淫”的快感吧，当然这是远不能跟港台的三级色情片相提并论的，毕竟这应该算是“雅趣”的。
编而优则导的大目仔苏照彬
眼睛大，眼镜也大的苏照彬在台湾被人戏称做大目仔，而他写的剧本同他的名字一样逗趣。《Better Than Sex》是大目仔的第四个剧本，自从他写了《想死趁现在》、《运转手之恋》与目前还在赶拍中的新力哥伦比亚影业 (亚洲) 年度巨制《双瞳》剧本之后，他的剧本成为港台电影圈的抢手货，他本人也被誉为今后五年内台湾电影最重要的编剧。
计算机工程师出身，喜欢冷静观察，寻找逻辑故事题材的苏照彬说故事的功力活泼创新，而且多半是自己的创作，很少以身旁亲友故事或某事件为基础：《想死趁现在》叙述有着淡淡哀愁的杀手挽歌；《运转手之恋》热闹荒谬中呈现小人物的人生哲思；《双瞳》则大胆尝试惊悚故事，精心铺陈悬疑气氛，作品风貌为之一惊。
不过，这次因为没有导演敢接这样一个变态的剧本，于是理所当然地苏照彬把这部“疯狂黑色悲喜剧”留给自己跟广告导演李丰博合导。对于导演工作，苏照彬可以说是胸有成竹，“我对自己有信心。剧本写完，也代表电影拍完，因为我的剧本里的文字是有影像的，细到甚至连如何分镜调度场面都一起完成，只要按本拍一切搞定！”作为编剧他以前难免认为导演没有好好拍出自己要表达意思，这次自编自导自然随心所欲，比较不会有“怨言”。其实起台湾影史上编而优则导的还真是不少，其中大家最熟悉的莫过于创作了《老莫的第二個春天》《无言的山丘》等70余部电影剧本，自台湾新电影以来在台湾影坛具有举足轻重地位的吴念真了。1993年吴念真初导处女作《多桑》，获得圈内圈外的一致好评，并获得意大利都灵影展最佳影片奖等国际奖项。不过因为2年后推出的第二部影片《太平天国》却被评论界骂地一塌胡涂,从此便弹出甘心做监制，编剧甚而《一一》里的男主角了。前辈尚且如此，不知作为可畏后生的苏照彬前景如何。
古灵精怪的演员阵容
歌而优则演，似乎早已是港台演绎圈不成文的习俗，像如今港台影坛人气超旺的郑秀文、伊能静、黎明、张国荣等都用实力证明了自己除了有一副好嗓子之外，演技也同样出众。而更为常见的则是片商让一些具有偶像气质的演员来担任重要角色以增加影片的卖点，如此花瓶在港台电影里可谓泛滥成灾，俯首即拾。而在本片中我们却看到的几乎清一色歌星阵容：业已从“无印良品‘中单飞出来的光良，一手捧红了刘若英的创作型歌手陈升，还有新人歌手刘虹嬅……再加上知名电视主持人黄嘉千，来自日本的演员芝田爱子、加贺美智久，影片的演出阵容就不得不用古灵精怪这个词来形容了。
对于这样一个演员组合，苏照彬表示，其实由非职业演员挑大梁有一个很大的好处，那就是演技不会“太演员”，诠释起来会比较自然，角色的说服力才够。因此在选角之初，苏照彬就希望演员本身的特质最好符合剧中角色，轻松演就有戏味出来，“例如给人自闭中有点闷骚感觉的光良，就是诠释高中生的最佳人选。另外国片观影市场小，但是买唱片的年轻人数目多，所以我是试图把唱片的人口转移，所以设定：主演的人一定是要歌手或是明星，这样在电影里的音乐素材必然就会很丰富。演唱会和电影配乐专辑也会随上片前先制作完成，希望歌迷买单进戏院听音乐看电影。”
*A书店老板郑铁男：性有三种境界。一，有爱的性，二，无爱的性，三，自慰。
*《爱情灵药》导演苏照彬：有三件事让我们对“活着”还感到可以忍受，爱、有爱的性以及音乐
又一支性爱狂想曲
拿了千万辅导金电影，电影剧本自然是不会差的了。这部打着“17岁以下观众不得入场”的骇人标签电影里，主角个个显得“性”致勃勃，陈升卖色情书刊、光良自慰、刘虹嬅亲女生、戴立忍虐妻，看似是在挑战电检尺度，不过确实如制片引用侯孝贤名言所说“表面就是深度”，该片内在其实颇具警世意义，而并非把肉麻当有趣，台湾电影在善于在禁忌题材上作文章的传统在片中得到了很好的延续。由影片的情节我不禁联想到日本导演北野武的天马行空之作《性爱狂想曲》，一部将人生哲理蕴于荒唐搞笑的一系列性爱狂想之中的闹剧，相对而言，本片中的笔触更加贴近现实，贴近鲜活的人，直接，大胆，而不像《性》片中只把性爱当幌子，顾左右而言他了。
黄色书商到45岁猝死时还是处男；有超大尺寸性器官的17岁高中学生自10岁起即以色情书刊当成他与世界沟通的唯一方式，“人性”中混杂“兽性”的男人，爱妻爱到变态成虐妻；叛逆少女经历同性、异性的纠缠，最后才找到让她超越性、找到真爱的男人……自慰，口交，暴露等场面充斥着整个影片，使得影片俨然成了一个“性爱全景图”了，我想所有观众都会在影片中得到华语电影里前所未有的“窥淫”的快感吧，当然这是远不能跟港台的三级色情片相提并论的，毕竟这应该算是“雅趣”的。
编而优则导的大目仔苏照彬
眼睛大，眼镜也大的苏照彬在台湾被人戏称做大目仔，而他写的剧本同他的名字一样逗趣。《Better Than Sex》是大目仔的第四个剧本，自从他写了《想死趁现在》、《运转手之恋》与目前还在赶拍中的新力哥伦比亚影业 (亚洲) 年度巨制《双瞳》剧本之后，他的剧本成为港台电影圈的抢手货，他本人也被誉为今后五年内台湾电影最重要的编剧。
计算机工程师出身，喜欢冷静观察，寻找逻辑故事题材的苏照彬说故事的功力活泼创新，而且多半是自己的创作，很少以身旁亲友故事或某事件为基础：《想死趁现在》叙述有着淡淡哀愁的杀手挽歌；《运转手之恋》热闹荒谬中呈现小人物的人生哲思；《双瞳》则大胆尝试惊悚故事，精心铺陈悬疑气氛，作品风貌为之一惊。
不过，这次因为没有导演敢接这样一个变态的剧本，于是理所当然地苏照彬把这部“疯狂黑色悲喜剧”留给自己跟广告导演李丰博合导。对于导演工作，苏照彬可以说是胸有成竹，“我对自己有信心。剧本写完，也代表电影拍完，因为我的剧本里的文字是有影像的，细到甚至连如何分镜调度场面都一起完成，只要按本拍一切搞定！”作为编剧他以前难免认为导演没有好好拍出自己要表达意思，这次自编自导自然随心所欲，比较不会有“怨言”。其实起台湾影史上编而优则导的还真是不少，其中大家最熟悉的莫过于创作了《老莫的第二個春天》《无言的山丘》等70余部电影剧本，自台湾新电影以来在台湾影坛具有举足轻重地位的吴念真了。1993年吴念真初导处女作《多桑》，获得圈内圈外的一致好评，并获得意大利都灵影展最佳影片奖等国际奖项。不过因为2年后推出的第二部影片《太平天国》却被评论界骂地一塌胡涂,从此便弹出甘心做监制，编剧甚而《一一》里的男主角了。前辈尚且如此，不知作为可畏后生的苏照彬前景如何。
古灵精怪的演员阵容
歌而优则演，似乎早已是港台演绎圈不成文的习俗，像如今港台影坛人气超旺的郑秀文、伊能静、黎明、张国荣等都用实力证明了自己除了有一副好嗓子之外，演技也同样出众。而更为常见的则是片商让一些具有偶像气质的演员来担任重要角色以增加影片的卖点，如此花瓶在港台电影里可谓泛滥成灾，俯首即拾。而在本片中我们却看到的几乎清一色歌星阵容：业已从“无印良品‘中单飞出来的光良，一手捧红了刘若英的创作型歌手陈升，还有新人歌手刘虹嬅……再加上知名电视主持人黄嘉千，来自日本的演员芝田爱子、加贺美智久，影片的演出阵容就不得不用古灵精怪这个词来形容了。
对于这样一个演员组合，苏照彬表示，其实由非职业演员挑大梁有一个很大的好处，那就是演技不会“太演员”，诠释起来会比较自然，角色的说服力才够。因此在选角之初，苏照彬就希望演员本身的特质最好符合剧中角色，轻松演就有戏味出来，“例如给人自闭中有点闷骚感觉的光良，就是诠释高中生的最佳人选。另外国片观影市场小，但是买唱片的年轻人数目多，所以我是试图把唱片的人口转移，所以设定：主演的人一定是要歌手或是明星，这样在电影里的音乐素材必然就会很丰富。演唱会和电影配乐专辑也会随上片前先制作完成，希望歌迷买单进戏院听音乐看电影。”
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