爱情万岁
主演：陈昭荣
爱情万岁剧情
在台湾新生代的导演中，蔡明亮无疑是最为出色的一个了。从处女作《青少年那吒》就可以看出导演不一样的叙事风格，少年沉默寡言外表下隐藏的人性的残酷与歇斯底里，迷惘的追逐在电玩与女色之中的新一代青年，幻化出一出新的都市风情。冷静的影象风格凸现出的是一种灰色的基调：压抑而无望。
《青少年哪吒》开场和高潮段落，精心设置了两组相互映衬的镜头。开场时，李康生饰演的小康呆在室内，窗外下着雨；雨中的夜晚，陈昭荣饰演的阿泽在偷公用电话的钱。剧情进入高潮时，场景是另一个雨夜，一厢是阿泽在旅馆的房间跟阿桂做爱，一厢是小康淋着雨弄坏了阿泽的摩托车，尔后，是小康住进旅馆，而阿泽走出来。但是，小康与阿泽之间到底存在着怎样的关系，一直是影片未解的谜。
在《爱情万岁》中，这个谜团方被解开。小康和阿泽各偷了一把没有户主的二手房钥匙，当阿泽与杨贵媚饰演的林小姐在床上做爱时，小康恰恰躲在床下自慰。待杨贵媚走后，小康悄悄爬上床，小心翼翼地在陈昭荣的唇上吻了一下。在人与人相互隔绝的台北，小康与阿泽似乎是唯一一对可以相队共餐的人。《爱情万岁》是以一个钥匙的特写近景开始的，后来这把钥匙被人偷去了。蔡明亮借这个片头在隐喻打开别人心灵之门钥匙已经丢失了，而作为人类心灵交流的工具——语言已经丧失其传统的功能了，在蔡明亮的电影中，角色要么无言无语，要么沦为了现代商品社会推销产品毫无创意的机器了。从影象上来说，蔡明亮开始了其更为大胆的尝试。影片的头30分钟里，几乎没有什么对白，演员孤零零在银幕里塑造着角色，再加上许多空镜头的运用，很容易让人联想到欧洲同类电影的风格。相比《青少年那吒》，《爱情万岁》的人物更为简单一些，李康生饰的推销员，杨贵媚饰的售房小姐，还有一个摆地摊的青年，故事几乎就是围绕这3个人展开的。在这里，人物的社会身份犹如一种虚幻的符号，被荒谬地加盖在他们的身上，售房的杨贵媚可以把情人带到空置而卖不出去的房间内幽会，摆摊的小贩可以自称为做进出口贸易的老板，几乎不太说话的李康生竟是一个推销骨灰盒的sails。
在孤寂冷漠的城市生活中求得同性恋的自我认同,在彼此的感情慰籍中寻求美好. 蔡明亮富有挑战性的实验性作品, 深入观察人际间的情感沟通和交流.在《爱情万岁》之后,蔡明亮的《河流》和《洞》风格更趋于个人化、作者化了,几乎令人窒息的长镜头的频繁使用,影片中人物怪诞乖戾的行为举止,常常不能让人接受，但其同时也成为了国际电影节上的常客而频频获奖。
《青少年哪吒》开场和高潮段落，精心设置了两组相互映衬的镜头。开场时，李康生饰演的小康呆在室内，窗外下着雨；雨中的夜晚，陈昭荣饰演的阿泽在偷公用电话的钱。剧情进入高潮时，场景是另一个雨夜，一厢是阿泽在旅馆的房间跟阿桂做爱，一厢是小康淋着雨弄坏了阿泽的摩托车，尔后，是小康住进旅馆，而阿泽走出来。但是，小康与阿泽之间到底存在着怎样的关系，一直是影片未解的谜。
在《爱情万岁》中，这个谜团方被解开。小康和阿泽各偷了一把没有户主的二手房钥匙，当阿泽与杨贵媚饰演的林小姐在床上做爱时，小康恰恰躲在床下自慰。待杨贵媚走后，小康悄悄爬上床，小心翼翼地在陈昭荣的唇上吻了一下。在人与人相互隔绝的台北，小康与阿泽似乎是唯一一对可以相队共餐的人。《爱情万岁》是以一个钥匙的特写近景开始的，后来这把钥匙被人偷去了。蔡明亮借这个片头在隐喻打开别人心灵之门钥匙已经丢失了，而作为人类心灵交流的工具——语言已经丧失其传统的功能了，在蔡明亮的电影中，角色要么无言无语，要么沦为了现代商品社会推销产品毫无创意的机器了。从影象上来说，蔡明亮开始了其更为大胆的尝试。影片的头30分钟里，几乎没有什么对白，演员孤零零在银幕里塑造着角色，再加上许多空镜头的运用，很容易让人联想到欧洲同类电影的风格。相比《青少年那吒》，《爱情万岁》的人物更为简单一些，李康生饰的推销员，杨贵媚饰的售房小姐，还有一个摆地摊的青年，故事几乎就是围绕这3个人展开的。在这里，人物的社会身份犹如一种虚幻的符号，被荒谬地加盖在他们的身上，售房的杨贵媚可以把情人带到空置而卖不出去的房间内幽会，摆摊的小贩可以自称为做进出口贸易的老板，几乎不太说话的李康生竟是一个推销骨灰盒的sails。
在孤寂冷漠的城市生活中求得同性恋的自我认同,在彼此的感情慰籍中寻求美好. 蔡明亮富有挑战性的实验性作品, 深入观察人际间的情感沟通和交流.在《爱情万岁》之后,蔡明亮的《河流》和《洞》风格更趋于个人化、作者化了,几乎令人窒息的长镜头的频繁使用,影片中人物怪诞乖戾的行为举止,常常不能让人接受，但其同时也成为了国际电影节上的常客而频频获奖。
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