怪房客
主演：罗曼.波兰斯基
怪房客剧情
每个雨季来临，这幢房子就开始变得格外潮湿，木制楼梯发出尸体浮肿的沉闷声响，还有一些不知名的蝇蚋到处飞舞，扇动它们冰凉多肉的翅膀。巴黎的阴雨天气要比雾都伦敦来得更为凶猛，在通常的日子里，我必须忍受棉质纤维织物褶皱内散发出来的酸腐气味，像一个洋葱配置过多的罗宋汤的饱嗝，或者是一双旧麂皮靴翻腾的湿漉漉的灰尘颗粒。胶片上的1976年，如同一名肝病患者遗留下来的一帧照片，任何一个角度，都看不到曾经有过的健康运动。
在我以往有过的房客生涯中，这无疑是一次最为深刻的记忆，我把我的耳朵贴在墙上，隔壁那位名叫特雷克斯基的新房客正在跟房东交涉，然后不安地走动。他并不是思考什么，我想，他一定是在试图打开那扇窗户，然后纵身跳下去。我的邻居们都是一群深入简出的怪物，他们害怕夜晚的灯光，害怕过道地毯上一枚陌生人的脚印，甚至害怕弹簧门锁转动的声响。他们喜欢躲在阴暗霉湿的角落里，观察别人的一举一动，把失声尖叫的指甲深深抠进颤抖的声带。
狮子座的罗曼·波兰斯基，一向被称为“电影黑色王子”，对恐怖和暴力充满强烈膨胀的想象力。我记得最早看过的他的一部电影，娜塔莎·金斯基主演的《苔丝》，杀过人之后雪白天花板上缓缓渗下来的可疑血滴。我似乎对这个电影有着先天的生理过敏反应，每次看到悬挂着水晶吊灯的天花板，总会联想到那具血肉模糊的男尸，从而在外国文学史上，头也不回地跳过了哈代。其后的《苦月亮》，那对以自虐为乐的古怪夫妻，教会了我重审一个人身体的热切态度。我在十个指尖都绑上了橡皮筋，慢慢僵硬冷却的过程，居然让我体验到了微型死亡场景的魂魄跌荡。失落、低迷、压抑、悲伤、痛苦，都是很容易让人上瘾的，活得太过正常的人，只能以自残身心的方式来弥补无法亲自犯罪的缺憾。
电影中的阴暗并不等同于生活中的阴暗，一个苦苦追问电影意义的人，面临终极的悬崖，不知道他的意义能否拯救一部电影的惨败票房。同样拍打着腥咸海浪的悬崖，出现在1994年《死亡与处女》中，一个曾被强暴过变得有些精神失常的女人，无意中发现刚刚搬来的新邻居就是当年的那个施暴者。这部电影又被译作《不道德的审判》，大概是因为最后那场悬崖边认罪的戏，许多人认为这是波兰斯基对罪恶往事的忏悔，而我惊讶地发现，那位步入中年的施暴医生，就是圣雄《甘地》的英国演员本·金斯利。我感兴趣的就是如此奇妙却又理所当然的人物关系，谁都无法自由选择自己的邻居，他们散布在我们的周围，彼此间或许素不相识，可是其中的某一个人，早已经怀恨在心，一架无声的电梯在公寓幽暗的内心上下升降。
两年前，一幢人物关系错综复杂的商住楼，我的一位年轻邻居每天都在半封闭的阳台上焚烧着什么东西。我从来没有见到过这个人，但是我可以从那些呛人的烟雾中，及时挖掘出那些不可告人的秘密。他最喜欢焚烧隔天的日记，一个血迹斑斓的行凶者，总是急于清理触目惊心的案发现场。他还喜欢焚烧超市购物的票据，企图毁灭个人欲望无耻扩张的真实凭证，一卷自渎的卫生纸，一张暗恋的公车月卡，一片指甲盖大小的头皮屑。我常常看到他晾在窗外的一件毛衣，袖口扯出长长的一根线，整个冬天，这件衣服都在寒风中默默低旋，舍不得坠下楼去。
可是这样的邻居仍然无法与《怪房客》特雷克斯基相提并论，他没有在夜半时分搬动庞大的家具，他的墙上光洁如新，找不到任何一个可以容纳两颗牙齿的小洞，他更没有戴假发穿高跟鞋，在睡梦中伪装成一名妖艳的浓妆少妇。我为什么如此漠视我的邻居，在擦身而过的时候，从来不曾注意他的模样，却又用一架高倍望远镜偷窥对面夜幕低垂的情人房间。我还在他的门下塞过一张措词简洁口吻严厉的纸条，在一声礼貌的问候过后，咆哮着扬言要拧断他的柔腻脖子。这份短短的告诫信，我竭力模仿了三四种不同的字体，洗脱罪名的最佳方式就是嫁祸于他人。而这个晚上，特雷克斯基的高跟鞋照例在头顶响起，他涂着鲜蓝的眼影，鲜红的蔻丹，注视着窗外的篮球变成了一颗人头。
特雷克斯基在约定的时间内，变成了一个疯子，就像他的前任女房客西蒙一样，最后从同样的地点跳下了楼。他们躺在同一张病床上，缠着同样的医用绷带。故事从这里重新回到了起点，只身来到巴黎的特雷克斯基好不容易租下了一间房子，房东告诉他，这里原来住着一个年轻女人，不过，她刚刚跳了楼。我的邻居向来就是如此来来去去的，他们在相同的房间里做着相同的荒唐举止，有时候，我会怀疑他们其实就是同一个人，在疯狂过后，换了一个身份继续疯狂。
现在我来介绍我的前任房客，科恩兄弟一手打造的剧作家《巴顿·芬克》，他是去年夏天搬走的，因为一起莫名其妙的谋杀案。我继承了巴顿·芬克留下来的那台老式打字机，面对一幅海滨女人的油画，慢慢敲打我的文字。这个房间的墙纸还在自行剥落，水龙头的滴嗒声也永无休止，每个晚上都有一群蚊子在密谋吸食我文思困顿的血液，我不敢拍打，害怕就此牵连出另一起百口莫辩的奇案。我的杀人犯邻居查利还在隔壁响着他的鼾息，距离纵火事件已经很久了，他失业了，什么也没有干，只在昨天用一根法式面包结束了一名酗酒私家侦探的短暂职业生涯。
在我以往有过的房客生涯中，这无疑是一次最为深刻的记忆，我把我的耳朵贴在墙上，隔壁那位名叫特雷克斯基的新房客正在跟房东交涉，然后不安地走动。他并不是思考什么，我想，他一定是在试图打开那扇窗户，然后纵身跳下去。我的邻居们都是一群深入简出的怪物，他们害怕夜晚的灯光，害怕过道地毯上一枚陌生人的脚印，甚至害怕弹簧门锁转动的声响。他们喜欢躲在阴暗霉湿的角落里，观察别人的一举一动，把失声尖叫的指甲深深抠进颤抖的声带。
狮子座的罗曼·波兰斯基，一向被称为“电影黑色王子”，对恐怖和暴力充满强烈膨胀的想象力。我记得最早看过的他的一部电影，娜塔莎·金斯基主演的《苔丝》，杀过人之后雪白天花板上缓缓渗下来的可疑血滴。我似乎对这个电影有着先天的生理过敏反应，每次看到悬挂着水晶吊灯的天花板，总会联想到那具血肉模糊的男尸，从而在外国文学史上，头也不回地跳过了哈代。其后的《苦月亮》，那对以自虐为乐的古怪夫妻，教会了我重审一个人身体的热切态度。我在十个指尖都绑上了橡皮筋，慢慢僵硬冷却的过程，居然让我体验到了微型死亡场景的魂魄跌荡。失落、低迷、压抑、悲伤、痛苦，都是很容易让人上瘾的，活得太过正常的人，只能以自残身心的方式来弥补无法亲自犯罪的缺憾。
电影中的阴暗并不等同于生活中的阴暗，一个苦苦追问电影意义的人，面临终极的悬崖，不知道他的意义能否拯救一部电影的惨败票房。同样拍打着腥咸海浪的悬崖，出现在1994年《死亡与处女》中，一个曾被强暴过变得有些精神失常的女人，无意中发现刚刚搬来的新邻居就是当年的那个施暴者。这部电影又被译作《不道德的审判》，大概是因为最后那场悬崖边认罪的戏，许多人认为这是波兰斯基对罪恶往事的忏悔，而我惊讶地发现，那位步入中年的施暴医生，就是圣雄《甘地》的英国演员本·金斯利。我感兴趣的就是如此奇妙却又理所当然的人物关系，谁都无法自由选择自己的邻居，他们散布在我们的周围，彼此间或许素不相识，可是其中的某一个人，早已经怀恨在心，一架无声的电梯在公寓幽暗的内心上下升降。
两年前，一幢人物关系错综复杂的商住楼，我的一位年轻邻居每天都在半封闭的阳台上焚烧着什么东西。我从来没有见到过这个人，但是我可以从那些呛人的烟雾中，及时挖掘出那些不可告人的秘密。他最喜欢焚烧隔天的日记，一个血迹斑斓的行凶者，总是急于清理触目惊心的案发现场。他还喜欢焚烧超市购物的票据，企图毁灭个人欲望无耻扩张的真实凭证，一卷自渎的卫生纸，一张暗恋的公车月卡，一片指甲盖大小的头皮屑。我常常看到他晾在窗外的一件毛衣，袖口扯出长长的一根线，整个冬天，这件衣服都在寒风中默默低旋，舍不得坠下楼去。
可是这样的邻居仍然无法与《怪房客》特雷克斯基相提并论，他没有在夜半时分搬动庞大的家具，他的墙上光洁如新，找不到任何一个可以容纳两颗牙齿的小洞，他更没有戴假发穿高跟鞋，在睡梦中伪装成一名妖艳的浓妆少妇。我为什么如此漠视我的邻居，在擦身而过的时候，从来不曾注意他的模样，却又用一架高倍望远镜偷窥对面夜幕低垂的情人房间。我还在他的门下塞过一张措词简洁口吻严厉的纸条，在一声礼貌的问候过后，咆哮着扬言要拧断他的柔腻脖子。这份短短的告诫信，我竭力模仿了三四种不同的字体，洗脱罪名的最佳方式就是嫁祸于他人。而这个晚上，特雷克斯基的高跟鞋照例在头顶响起，他涂着鲜蓝的眼影，鲜红的蔻丹，注视着窗外的篮球变成了一颗人头。
特雷克斯基在约定的时间内，变成了一个疯子，就像他的前任女房客西蒙一样，最后从同样的地点跳下了楼。他们躺在同一张病床上，缠着同样的医用绷带。故事从这里重新回到了起点，只身来到巴黎的特雷克斯基好不容易租下了一间房子，房东告诉他，这里原来住着一个年轻女人，不过，她刚刚跳了楼。我的邻居向来就是如此来来去去的，他们在相同的房间里做着相同的荒唐举止，有时候，我会怀疑他们其实就是同一个人，在疯狂过后，换了一个身份继续疯狂。
现在我来介绍我的前任房客，科恩兄弟一手打造的剧作家《巴顿·芬克》，他是去年夏天搬走的，因为一起莫名其妙的谋杀案。我继承了巴顿·芬克留下来的那台老式打字机，面对一幅海滨女人的油画，慢慢敲打我的文字。这个房间的墙纸还在自行剥落，水龙头的滴嗒声也永无休止，每个晚上都有一群蚊子在密谋吸食我文思困顿的血液，我不敢拍打，害怕就此牵连出另一起百口莫辩的奇案。我的杀人犯邻居查利还在隔壁响着他的鼾息，距离纵火事件已经很久了，他失业了，什么也没有干，只在昨天用一根法式面包结束了一名酗酒私家侦探的短暂职业生涯。
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