主演：康妮·尼尔森

黛安娜在亨利-皮埃尔·沃尔夫开设的一家大型跨国公司工作。这家公司的业务范围十分广泛，从房地产到服装设计，几乎无所不包，在各个领域内都颇为活跃。沃尔夫公司经过谈判收购了一家发行新式漫画的日本公司，他们研发出一种数码三维图像漫画，这种全新的漫画将完全改变目前市场的竞争局面。 　　有两家公司争夺沃尔夫公司的这种新漫画在网上的发行权：漫画天堂和魔鬼情人。为了争取主动，漫画天堂请黛安娜做工业间谍，以获取关于魔鬼情人的情报资料。实际上魔鬼情人和一系列暴力与非法色情网页有密切关系，这势必要使它在竞争中处于不利位置，虽然目前沃尔夫公司还没有发现这一联系。黛安娜发现它也采取了相应的情报策略，而且就在她那些表面中立的同事中有它的间谍。她对这些黑暗的内幕了解得越多，渐渐成了魔鬼情人的眼中钉。 　　如今，被卷入这场复杂纠葛中的黛安娜已经无路可退，她只能退入到网络的虚拟世界中。或许，她一开始就是这个虚拟世界的一部分。 主创人员： 　　虽然对于大部分国人来说，奥利维耶·阿萨亚斯首先是作为张曼玉的前夫进入视野的，但他其实是90年代法国新一代电影人中的关键性人物。 　　阿萨亚斯的父亲是40年代的电影导演、编剧，后主要为电视台工作。当他的健康状况恶化到难以正常工作时，阿萨亚斯开始帮助他，最初只是担任秘书，后来为父亲代笔编写了一些电视剧的剧本。70年代晚期，阿萨亚斯加入了《电影手册》编辑部，成为小有名气的评论家，他撰写了大量研究他喜爱的欧洲电影人布列松、伯格曼、塔可夫斯基等人的论文，并对美国恐怖片进行了分析研究。他也是西方很早就对香港电影表示出浓厚兴趣和关注的评论家，尤其是对香港功夫片偏爱。后来他又对台湾电影在西方的传播起到了推荐促进的作用，拍摄了关于侯孝贤的记录片。 　　80年代开始，阿萨亚斯为安德烈·泰西内的《Rendez-vous》和《犯罪地点》担任编剧。1986年，他导演了影片《混乱无序》从此进入了个人的创作。《冬天的孩子》、《巴黎苏醒》、《新生活》、《冷水》这几部电影影响基本上局限于欧洲部分国家，直到《女飞贼再现江湖》才使他在更广阔的范围内得到关注，他以这部电影向他所喜欢的路易·费雅德和香港电影致敬。此后的《我的爱情遗忘在秋天》则接近他早期的影片，并呈现出浓郁的法国艺术电影的传统。2000年，阿萨亚斯推出了颇具雄心的古装片《宿命的伤感》极端优雅唯美又不失细腻的展现了历史风云变幻下与家族的陶瓷工业兴衰相纠缠的情感经历，影片使他首次入围戛纳电影节的竞赛单元。 　　本片使阿萨亚斯又回到了国际化的制作中，来自好莱坞的两位女主演：丹麦女星康妮·尼尔森以《角斗士》成名，而切洛·塞薇妮则以《男孩不哭》中美丽纯真的拉娜一角赢得了奥斯卡最佳女配角提名。查尔斯·柏林是法国近几年崭露头角的男演员，多次获得恺撒奖提名。他为了演出本片增重10公斤并剃了光头。 关于影片： 　　阿萨亚斯本人称这部作品可看作《女飞贼再现江湖》的某种续篇。实际上影片和他那些风格细腻婉转，表现当代法国人复杂情感世界的电影有些不同，是一部跨国制作的惊悚间谍片，辗转于巴黎、墨西哥和日本。而影片的配乐更由著名的Sonic Youth操刀。阿萨亚斯透露影片中有露骨的性爱场面和大胆的暴力元素，也带有些科幻风格。这样一部电影至少在题材上对于他应该是一种新的尝试。“《魔鬼情人》与《女飞贼再现江湖》的共同点在于，两片都在走电影国际化的路子。我以较为特殊的方式使用美国演员，美国演员在片中要说法语。影片主要的语言是法语，也有一些英语和日语，应该说它是一部大规模的实验电影。” 　　“我质问自己现代电影最重要的东西是什么，以及它如何才能有效地用来描述当今世界。……我想达到一种非常直接的，迎面而来的风格，这将抵抗剧本中较为投机的一面。……我喜欢那种无所畏惧的电影，不顾忌于坦率，残忍，乃至粗俗。” 

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