主演：祝捷，孙桂林，岳森谊

导演/编剧/剪辑/原著小说：王超 　　摄影： 张曦 　　录音：王彧 　　演员：祝捷，孙桂林，岳森谊 　　剧情：下岗工人生计无着落，靠卖过期粮票度日不是办法。天降财运是做个临时爸爸！面档之内竟给他发现弃婴，字条明码实价肯抚养婴孩者，每月可得二百块。无所事事硬着头皮顶硬上，笨手粗脚男儿汉，为生活都得施展凑仔绝技，过程中还跟弃婴的母亲慢慢发展关系。母亲原来是来自东北的妓女，不想有个黑帮做孩子的父亲。不过黑帮大佬已不久人世，急着要找寻香灯，于是一幕争仔记快要上演。工业衰落的城镇哀歌，展现中国新经济下的乐。 　　获得荣誉：入围2001年第54届戛纳电影节导演双周单元 　　获得芝加哥电影节国际影评人费比西奖 　　法国杜维尔电影节最佳影片等9个国际电影节奖项 　　推荐理由： 　　文如其人这一点，体现在王超身上特别的鲜明与自然，毕竟国内的电影圈里，导演、编剧、原著小说、剪辑一手包办的人真的不多，这是一部纯粹的作者电影，导演出现在了一个作者应该存在的所有位置，并出色的胜任了。这是一个奇迹。从小说创作，到改编剧本，到根据景别选择后分镜，再到后期剪辑时对素材的取舍，在超出常规的多次再创作的梳理，沉淀之后，留下的是导演对现实直观且客观的认识，是依然保持着知识分子与底层人民的自然距离的凝视，是统一的静止长镜头内脉脉流动的情感与最后一个肩康摄影段落使影片，使人物，使主题扬起的神来一笔。没有掩饰，没有粉饰，影片的中心放在这样一个严肃的主题上：一些社会边缘人物与社会产生对抗,他们自己在内心深处同时还要同邪恶作斗争。这不禁与法国电影大师罗贝尔.布莱松情趣暗投，而《安阳婴儿》的电影语言整体上呈现的简约，洗练，直接与不失控更可谓秉承了布莱松的气质，这也是国外对《安》片评论时免不了提布莱松的缘故了。而在看了布氏的《扒手》之后回头来看《小武》，其实也就是以同样的“小偷"视点跟前者达到暗合，除此再把两人硬扯在一起说事就显得过于牵强和较劲了。感觉，王超是个称职的电影工作者，值得推荐，而《安阳婴儿》直面逼视现实的勇气无疑比《小武》更进了一步。

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