主演： 长门裕之

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　为了一个可能的目标，几个日本人决定发扬中国人“愚公移山”的精神齐心协力挖一条过街地道，掘出宝藏。
只要有着梦想，一切就不再是难事了。
它或许启迪了多年后的一个美国作家，写出了另一出的“愚公移山”《肖申克的救赎》，只不过这次更为伟大，是一个人地干活。
求生和渴望发财是人类最基本的欲望，为了这个目的，人会不惜一切代价。为了一笔传说里的财富，他们就像苍蝇叮烂肉一样聚集在了一起，他们费尽心机租下了近处的一所房子，他们卖力地挖掘，
影片表达挖掘的进程用了动画的效果，那慢慢延伸的线条和几个试图发财人日复一日的辛苦挖掘交替出现，简洁明了。
但是一味表现枯燥的挖掘显然是无法吸引观众的，影片加入了志麻夫人儿子阿悟的的暧昧以及阿悟和龙子恋情的副线，让影片有了一些喜剧特点，特别是志麻勾引的那场戏，几个近景表现了她口蜜腹剑的心机和不择手段，演员表现出了人物的内心世界。而阿悟的情感经历也让观众看到了那个年代的爱情观和全世界几乎相同的人性。
在他们挖掘的进程里，一个这条街要拆迁的消息犹如晴天霹雳，为了赶时间他们愈发忙活，对物质的贪婪是许多人的动力，他们加快了挖掘，也加速了自己的死亡。他们找到价值3000万的财富同时，也决定了他们合作的结束，贪婪会毁掉生命之前达成的一切协议。目的永远只有一个：利益最大化。
在这部影片里，我们可以看到当年西村晃和长门裕之等人是他的基本班底，而殿山泰司（裸岛）在片中演的大沼贪婪而粗暴，最终也自食其果为同伙杀了。影片最出色的演员是渡边美佐子，她演活了一个外表妩媚却心如蛇蝎的把控着全局的女人。但是，他们最终结果倒符合了中国的一句老话：机关算尽太聪明，反误了卿卿小性命。他们化了九牛二虎之力终于找到的财宝却因为分赃不匀而自相残杀，唯一的胜者志麻在择路而逃时也坠河而亡。死前，她眼中出现了同伙被她谋害的景象，导演再次完成了他的道德评判。
至于傻小子阿悟和龙子的爱情，经历了好事多磨的日子，导演以他们重归于好的笑声，让影片有了一丝人性的暖意和希望。
只有善良的人才会有一生的快乐和平安。
而五十年代的电影音乐是管弦乐的天下，张力十足，如果你闭上眼睛会以为这是西区柯克的又一部惊悚片。而根据有限的中文资料，我们知道这是今村昌平首度和摄影师姬田真佐久的合作，姬田真佐久在光线上的运用确实有着自己的特色，地道里明暗不定的灯光在角色脸上晃动，印证了角色的内心世界。人造布光的高反差烘托剧情的展现。很多场景都是地道里的挖掘和昏暗的居所，摄影以电灯光营造着一种压抑和崩塌前的紧张，人物在光影里的造型感极强，同时给人以坏蛋不可见光的效果。
在今村昌平和天愿大介的对话里我们知道了今村对殿山泰司这个外表木讷内心却复杂的演员的喜爱，正如今村所言：演戏不是每个人都能上手的。
这部影片确立了今村昌平在日本导演界的地位，同时关于人类野心或人性的命题从此贯串他的创作生涯。
今村的故事应该给所有在行的导演一个启示，他的出现首先定位是异色，一个在资本市场取悦观众的方式，每一个导演都是这样首先必须介入市场，赢得观众后才能确立自己的风格，中国的第五代是最幸运的，他们赶上了计划经济的尾声，必然，那些拷贝甚少的影片会让他们远离导演圈，而第六代就必须服从社会法则，这是无可奈何的现实，精品的基础不见了，留下的是在浊水里的折腾。
资本注定了一切，任何人都无法回避这个事实。

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