主演：張小虹 蔣文慈

《空中花园》影片内容以三个部分交织而成── A. 访问：在各种公共及私密空间采访，对象包括流行文化评论家、时装设计师、成衣厂厂长、售货员、买衣服的顾客、一般大众……以各式各样的问题逼现出，在这个急急迈向资本主义的台湾，现代人如何被时尚左右、及如何塑造时尚的过程。B. 剧情：由演员扮演部分受访人物，演出他们的生活场景。C. 幻想：延伸关于服装的许多狂想。除了服装秀穿越舞台那亮丽的20秒钟，一件衣服是怎么穿、怎么脱的？以及，人们对一件衣服──或者是穿上这衣服的自己─会抱持怎样的幻想？如果在服装秀中，所有衣服似乎都是为了身材瘦削高挑的模特儿设计的，那么他们所不愿触碰的肥胖、残障、忧郁、衰老、甚至死亡的身体，则正是该片想追问的。 　　《空中花园》以探讨衣着的媒介来诠释梦幻为衣或藉助穿着来实现内在的渴望，用纪录片的手法，更真实地贴近每个人的心声，一如衣服贴近肉体般亲密黏着。片首片尾里，那拎着衣箱哭泣的女孩，相较于列车进出的真实飘忽，不知何者为真，何者为幻，就仿佛那群追逐时尚的男男女女，穿与不穿都远远不及"卷标式的梦想"，迷失在人群的移动里。 　　穿挂"名牌"是多数人创造并追逐的梦想，然一但沦落市集，便成为彼此捆绑的枷锁，既不舒适亦不美丽。仍然是还原到原来的空中梦想较好，却是欲求不满的永恒痛苦，莫道那爱美的女孩儿要哭泣个没完没了啦。有选择就是一种痛苦。如果被迫活在梦境里，或者横竖就该跳入生活的染缸，最多是懵懵懂懂地吟哦抱怨，不伤皮肉地喟叹。若是每天都必须挣扎在穿与不穿，去与不去的选择里，岁月就算不摧人老，心脉也会被揪断。 　　鸿鸿喜欢以吟诗的手法拍电影，许多意象都试图狂呼呐喊心中的"梦"与生活的"真"之间的冲突困惑，以及诠释梦幻之"真"的企图。台湾资深影评人李幼新如此评价鸿鸿的《空中花园》，这部电影宛如"衣服"的百科全书（以及人与衣的互动互斥、人的众生相），从顾客到店员，从服装设计师、时装模特儿到文化评论家、成衣厂厂长，从外衣到内衣到性感超短小内裤，从男装女装到中性装到（男扮女、女穿男的）扮装，还延伸到其它的穿戴，譬"鞋"，以及"裸"（也是一种"穿"或是"衣"的反制？），从现实通往过去也迈向未来更游走想象与超现实（"穿著一双可收藏所有行李的鞋子到朋友家投宿，整个家随即变成旷野"、"一位老妇人的皱纹慢慢长到了她穿的衣服上"），这部电影更是关于"衣"（或"穿"）的辩证啊！ 　　在《空中花园》的丰富意象里，寸寸土土都是台湾老百姓的生活影子，电影街的卖鞋店员、发传单打零工的青少年、崇拜艺术而捱饿的大学生、疼惜子女的妇人、追逐物欲而失去方向的男女、滔滔不绝狂下卷标的知识分子、五光十色的街景、编织虚幻的人群以及快快乐乐不知所云的受访者。不管生活过得如何，总是那么恣意地追逐自己的渴望，这就是台湾的幸福，我们有选择权，放纵地编织梦想；同时，这也是我们的苦恼，因为有了选择，就开启了鞭笞的日子。那看着列车行进无休止地哭泣女孩，并不是因为贫穷捱饿无依无靠，而"一箱沉重多样的衣饰"，真真实实地写出台湾富裕过头的晕眩。一场鞋店女孩儿拿出冰箱中发霉蛋糕的画面，适巧是贫富难辨的写照，好好的蛋糕放到发霉，可见是有很多天没机会吃，而拿刀小心地切下发霉的部分继续吃，是节俭的写照，因为要节约资源去实现其它的梦想。台湾的社会就常常上演这样的剧幕，我们已经分不清生活中的必需品是什幺，物质或心灵？又何为物质何为心灵？界线不明地处处都需要依赖卷标过活，就像那女孩省吃俭用为的是要一睹媒体宣传塑造出的明星剧照，这感情投射的虚幻显而易见，却是每个人都在追逐的假象，只要众口铄金，那就是集体的梦想，也是生活的重心，更是传媒赚钱的利基。 　　鸿鸿虽以写诗的浪漫打造自己的剧场梦幻，却扎扎实实地写出台湾的社会现象，每一个角落都被他写进了戏剧的虚幻里。 

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